بیانیه‌ی نمایش:

فراخنای جهان به مثابه تماشاخانه‌ای است،

و این‌همه مرد و زن که در آن زندگی می‌کنند بازیگرانی بیش نیستند.

ویلیام شکسپیر

شکسپیر همیشه برایم همچون یک اسطوره بود؛ اسطوره‌ای از جنس «ایشتار» الهه‌‌ی عشق و جنگ؛ که عشق و زایش را با خشونت و نبرد پیوند می‌داد و در فقدانش زندگی از حرکت باز می‌ایستاد.

لیکن با خواندن این جمله برای اولین بار مقابل موزه‌ی رودن در فیلادلفیا، وجه زمینی شکسپیر برایم گشوده شد. وجهی که با خاک و سنگ مجسمه‌های رودن عجین می‌شد و همچون جامه‌ای بر تن خیالم می‌نشست تا سالها بعد بر تن چهارچوب آثارم بنشیند.

آثاری که در طول سالیان بر صحنه‌ی هنر نقش‌آفرینی کرد و مراحل تکامل‌اش مانند رفتن از منزلی به منزل دیگر بود؛ و یا به زعم شکسپیر هفت صحنه از زندگی بود که هر مرحله نقشی جدید را می‌طلبید. همچون نقش ایشتار در سفرش به جهان زیرین که با گذر از هفت دروازه در عالم تاریکی و هویت ظاهری به دگرگونی و تولدی دوباره برای بازگشت به زندگی می‌رسید.///

و همچون نمایش پیش‌روکه هفت مرحله را در «فصل اول» از وادی طلب به بنای «خشت» منزل‌ها می‌گذارد، در وادی عشق «سوسن صلح» را به «ستون‌هایی از دوخت» پیوند می‌دهد تا به وادی معرفتِ «پنج جرم آسمانی» دست یابد.

در وادی بی‌نیازی با مشق «نوشته‌هایی از دوخت» به وادی توحید و رهایی از کثرت فرم‌ها و فهم وحدتِ «بی‌فرمی در فرم» برسد؛ وادی حیرت او را به سکوتِ «سمفونی نخ‌ها» برای شروع فصل جدیدی از زندگی با «ادای احترام به ایشتار» دعوت ‌کند.

در پایان، در «وادی فنا» همچون آیینه‌ای جهان‌نما شود که صورت‌ها را پشت سر گذاشته و حقیقتِ خود را در «آب، خرد، روشنایی» می‌بیند.

این راه را نهایت، صورت کجا توان بست؟

کِش صد هزار منزل، بیش است در بدایت

حافظ شیرازی

مریم عابدی

اردیبهشت ۱۴۰۵