سال ۲۰۰۴ میلادی، دو هزار نفر در کنگره بین المللی وين گردهم آمدند تا قطعنامهای تصویب شود که از سازمان ملل میخواست روزی را در جهان به نام آرشیو نامگذاری کند. در این میان، کنفرانس عمومی یونسکو در سال ۲۰۰۵ در سی و سومین جلسه خود در پاریس، ۲۷ اکتبر را به عنوان روز جهانی میراث سمعی بصری تعیین کرد. باید پذیرفت که نگاه عمومی به آرشيو، نگاه مبهمی است. بسیاری آرشیو را با کتابخانهها اشتباه میگیرند و گاه آن را نسخهها و اسنادی میدانند که صرفأ استفاده داخلی دارد و مقولهای مورد علاقه برای مورخین تصور میکنند. استنباط و برداشت مردم و سازمانها در مورد سوابق و آرشیو، روشن نیست. از آنجا که این مسئله، منابع مالی و انسانی را تحت تاثیر قرار میدهد لازم است بدانیم آرشیوها، اسناد، مدارک، نسخهها و اطلاعات خلق شده، دریافت شده و حفظ شده یک سازمان یا یک فرد هستند که به همت به وجود آورندگان، وراث یا یک موسسه آرشیوی خاص، به دلیل ارزش قانونی با اهمیت تاریخی شان، حفظ شده اند. آرشیوها یک میراث فرهنگی بزرگ و منبع اطلاعاتی را تشکیل میدهند.///
میراث آرشیوی، گواهی ارزشمند در مورد پیشرفت اقتصادی، سیاسی، فرهنگی و اجتماعی بشریت است. این ارائه بهانهای است برای افزایش میزان آگاهی و بهبود سطح درک مردمی و بخشهای خصوصی و دولتی از لزوم حفظ آرشیوها ، و نسخههای موجود برای دسترسی طولانی مدت به آنها. حفظ و مراقبت از فرهنگ و تمدن از گذشته تا امروز و گام مهمی برای انتقال آن به نسلهای آینده بوده است.آرشيوسازی در تمام بخشها، نقش مهمی در انتقال اطلاعات درباره روزگاران مختلف دارد اما شاید ساختن و ارائه بایگانی از بخشهای مهم فرهنگی، اقدام بسیار مهمتری باشد چون از دل همین فرهنگ است که جوامع مختلف شکل میگیرند. با توجه به اهمیتی که اسناد تاریخی در هر تحقیق و پژوهش دارند و استناد به آنها اعتبار بیشتری به پژوهشهایی تاریخی میبخشد. پژوهشهای مستند روز به روز افزایش پیدا میکنند و اطلاعات دانش در حوزه کلید واژههای آرشیوی و ایدههای تاریخ اجتماعی و مردم شناسی گسترش می یابد. بنابراین مراجعه و توجه به آرشیو باید بر همگان و آحاد مردم هموار باشد. ما به طور عامدانه این اتفاق را به عنوان یک ارائه و نه یک نمایشگاه نامیدهایم ، ما امیدواریم از این طریق میل به گفتگو را برانگیزیم و تحقیقات آکادمیک را در مورد این آثار و همچنين زمينه تاريخی آنها تشویق کنیم. چرا که نسخهها برای پژوهشهای تاریخی، همچون مصالحی هستند که مورخ يا هر مخاطبی با استفاده از آنها به بازسازی تاریخ میپردازد و در نتیجه «روابط اجتماعی، انسانها به وجود میآيد. نیاز هر جامعه رو به رشد، رویکرد تاریخی به گذشته است تا با شناخت میراث و دستاوردهای نیاکانش راه را برای دگرگونی و پیشرفت اجتماعی هموار سازد. در این رویکرد، اسناد و مدارک آرشیوی نه تنها وسيله درک تاريخ و شناخت تحولات اجتماعی، اقتصادی، اداری وعلمی یک ملت است، بلکه ابزاری برای شناختن تاریخ و تسهیل و پیشرفت در زمینههای اجتماعی و اقتصادی است. آن چنان که با توجه به آنها میتوان از تکرار اشتباهات گذشته جلوگیری کرده و راه پیشرفت آینده را هموارتر ساخت. به قول معروف، گذشته، چراغ راه آینده است. مواد آرشیوی از اهمیت فوق العادهای در فرایندهای آموزش و پژوهش تاريخ برخوردارند و بنابراین لازم است که به طرق مختلف، شیوههای دسترسی تاريخ پژوهان، مدرسان، دانشجویان و هنرجویان به اینگونه مواد تسهیل گردد. یکی از ابزارهایی که در سالهای اخیر نظر بسیاری از کارشناسان و متخصصان اطلاع رسانی را در سراسر دنیا به خود معطوف ساخته است، بهرهگیری از هنر و پتانسیلهایش میباشد. در نهایت، جمعآوری، نگهداری و در معرض عموم قرار دادن و ارائه این قبیل آرشیوها يادآور مسئولیت جمعی ما برای حفظ حافظه تاریخی و بصری لازم است. ارائه آنالوگ به جای فایلهای دیجیتال یکی از اصلیترین موضوعاتی که (کیوریتورها نمایش گردانها) را در خصوص مزایای ارائهی دیجیتال آثار در نمایشگاه دچار تردید میسازد، بحث از دست رفتن پارهای از اطلاعات به هنگام تبديل دادههای آنالوگ به دیجیتال است. بینایی بشر دارای طبیعت آنالوگ است. این در حالی است که رایانهها تنها میتوانند خصوصیت چیزهایی که به صورت طبیعی به ما میرسد شبیه سازی نمایند. بینایی بشر در مقایسه با رایانه از قدرت تفکیک به مراتب بیشتری برخوردار است و از این رو است که تصاویر دیجیتالی نسبت به آنچه که ما در عالم واقع شاهد آن هستیم از کیفیت نامرغوبتری برخوردارند. درباره نسخههای ارائه شده برای این که در دلها نفوذ کنید ابتدا چشمها را خیره کنید. این شعار دقیقا زیبنده سبک دکوراسیون فرانسوی است. کشوری که در این زمینه در دنیا پیشگام است. ما در معماری ساختمانهای این کشور هم اوج هنر و زیبایی را مشاهده میکنیم. یکی از مواردی که فرانسویها در تولید و طراحی آن بینظیر عمل کردهاند، طراحی مبلمان میباشد. در اینجا تنها مبل و صندلی منظور نیست، بلکه شامل مبلمان غير نشستني، مثل كابينت، میز و پرده است) امروز مبلهای نشستنی فرانسوی را میتوانیم در خانههای طبقه متوسط تا سوپرلوکس جامعه و همینطور نشستهای رسمی دولتها، در بسیاری کشورها مشاهده کنیم. آنچه در مبل کلاسیک قرن نوزده فرانسه میبینیم شبيهترین ژانر به آثار کلاسیک معروف امروز بازار مبل اصفهان، تهران و دیگر شهرهاست. ما نیز در ارائه «انبار مبلمان دزيره گیلمار» قصد داریم با رجوع به گذشته به چراییه این موضوع بپردازیم و به مخاطب نشان دهیم یک سبک دکوراسیون فرانسوی در قرن نوزدهم به چه شکل بوده و از چه اجزا و قواعدی تشکیل شده است که امروز به جایی رسیده که مبلمان کلاسیک فرانسوی یکی از لوکس ترین و دوست داشتنیترین مدلهای مبل کلاسیک در بازار جهانی است. ما تلاش داریم با نگاهی به تنها بخشی از آرشیو آنالوگ و نسخههای قدیمیای که فرشیدو، به عنوان یک هنرمند آرشیویست، در طول سالیان از مبلمان فرانسه جمع آوری کرده، نشان دهیم فرانسویها در تولید و طراحی با توجه رعایت تعادل در ظرافت زیبایی و راحتی در این سبک، چنان خوب عمل کردهاند که سایر ملل جهان نیز به دنبال این راحتی و زیبایی آمده و به راحتی با آن اخت گرفتهند. به اهمیت این موضوع بپردازیم که فرانسویها بسیار به اصول و گذشتگان خود پایبند بودند و گذشتگان را فدای مدرنيته و پیشرفت نکردند و بسیاری از طرحها و دیزاین های فرانسوی رنگ و بوی اصالت دارند.
نمایشگاهگردان: فرشید لاریمیان
